每经编辑｜陈德彰    

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光影的诗篇：塑造时代的摄影语言

摄影，这門诞生于19世纪的年轻艺术，却以其奇特的魅力，在短短百年间，深刻地改变了我们认识世界、理解历史、感知情感的方式
。从最初的科学记录，到如今成为表达思想、抒發情怀的强大媒介，摄影的演进离不开那些拥有特殊洞察力与精湛技艺的摄影大师
。他们不仅仅是按动快门的人，更是光影的诗人，是视觉叙事的先驱，是時代的记录者，更是艺术看法的革新者
。

他们的看法，如同划破黑暗的闪电，照亮了摄影生长的门路；他们的杰作，则如同一颗颗璀璨的星辰，永恒地闪耀在艺術史的長河中
。

当我们谈论“划時代的看法”，这并非仅仅指对摄影技术自己的探索，更多的是他们对于“如何寓目”以及“寓目的意义”的深刻思考
。安塞尔·亚当斯（AnselAdams），这位将美国西部荒野之美推向极致的巨匠，他不仅仅是位伟大的風景摄影师，更是坚定的环保主义者
。

他认为摄影是“一种强有力的媒介，能够激發人们对自然世界的热愛”
。他的“区域曝光系统”（ZoneSystem）不仅是技术上的革新，更是他对画面细节、光影条理的极致追求，使得自然景观在他镜头下，泛起出一种近乎神圣的庄严与宏伟
。他的作品，如《月升，约书亚树國家�；で�》（Moonrise,Hernandez,NewMexico），早已逾越了单纯的风物描绘，成為一种关于自然之美的哲学宣言
。

亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson），“决定性瞬间”理论的提出者，他教會我们，摄影的本质在于捕捉那些稍纵即逝、却又蕴含富厚意义的要害时刻
。他认為：“摄影是把同时发生的一切，在精确的构图里，在混乱中，组织起来
。”他的街头摄影，如《在拉维莱特河桥上》（BehindtheGareSaint-Lazare,Paris），画面中的人物、行动、空间，好像被命運之手精心部署，在瞬间凝固了生活的诗意与戏剧性
。

他的看法，强调了摄影师的敏锐视察力、对时机的精准掌握，以及通过构图来赋予瞬间以永恒价值的能力
。

罗伯特·卡帕（RobertCapa），這位戰地摄影的传奇人物，用他的镜头记录了无数的戰争与冲突
。他最著名的论断是：“如果你的照片不够好，那是因为你离得不够近
。”这句朴素的话語，却道出了纪实摄影最核心的勇氣与責任
。他的作品，如《阵亡的士兵》（TheFallingSoldier），虽然备受争议，但其强烈的现场感与情感攻击力，无疑是对戰争残酷性的直接控诉
。

卡帕的看法，强调了摄影师作為目击者的身份，以及用身體力行的勇氣去触碰和记录那些最艰难、最真实的人类境遇
。

在艺術摄影领域，阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（AlfredStieglitz）是重要的开拓者
。他将摄影视为一种独立的藝术形式，并通过他的畫廊“291”和杂志《照相机事情》（CameraWork），不停推广现代艺术
。他坚信摄影能够表达“内在的现实”，而不仅仅是外部世界的復制
。

他的“等质感”（Equivalents）系列，通过拍摄云、树枝等抽象的自然形态，来表达他庞大的情感和精神状态
。斯蒂格利茨的看法，为摄影从技術工具向艺术語言的转变奠基了坚实的基础
。

视角的多样性，是摄影大師们不停突破的动力
。沃克·埃文斯（WalkerEvans），以其冷静、客观的纪实風格，记录了美国大萧条時期的社會现实
。他的作品，如《在阿拉巴馬州的一间小屋里，一位失业的矿工的女儿》（GirlinSoutherCottonField,Alabama），画面中的人物心情宁静，但背后却蕴藏着深刻的社會批判
。

埃文斯认为摄影应该“清晰、具体、朴实”，不带任何主观的情感色彩，但正是這种克制，使得他镜头下的现实更具震撼力
。

這些大师们，以各自奇特的方式，界说了摄影的界限，拓展了摄影的可能性
。他们关于构图、光影、瞬间、真实、情感、社會責任的看法，如同灯塔，指引着后来的摄影师们在影像的海洋中航行
。他们的杰作，不仅仅是技术的展示，更是思想的结晶，是他们与世界对话的奇特語言，它们在時间的洪流中，依旧散發着耀眼的光芒，期待着我们去发现、去解读、去感受
。

逾越瞬间：影像的生命力与永恒价值

摄影的伟大之处，不仅在于它能捕捉并凝固一个瞬间，更在于它能讓這个瞬间拥有逾越時空的生命力，引发连续的思考与情感共识
。当60位摄影大师的杰作汇聚一堂，我们看到的不仅仅是黑白或彩色的畫面，更是他们对人性、社会、自然、历史的深刻洞察，以及他们通过镜头所通报的奇特视角与价值判断
。

这些作品之所以能成为“划時代的”，正是因為它们在问世之初就具备了前瞻性，并在随后的岁月里，不停被重新审视、解读，其影响力连续發酵，深刻地影响了我们对世界的认知
。

如果说第一部门偏重于大師们对摄影“如何寓目”的界说，那么这一部门，我们将更深入地探讨他们“寓目的意义”——即他们的作品如何逾越了单纯的影像记录，成為具有永恒价值的艺术品和思想载体
。

黛安·阿勃丝（DianeArbus）以其对社會边缘人物的关注而闻名
。她拍摄那些被主流社会忽视或遗忘的人群：侏儒、巨人、裸体主义者、精神病人
。她的作品，如《一对弗鲁斯一家，布朗克斯，纽约市》（AFamilyontheStreet,NewYorkCity），畫面中的人物心情疏离，眼神直视镜头，挑战着观众的视觉習惯和道德判断
。

阿勃丝认為，“最能讓你感受到自己是摄影师的，是你作为旁观者的感受
。”她的作品，迫使我们直面那些我们不愿意看到的现实，引发对“正常”与“异常”界说的深刻反思，从而拓展了我们对人性的理解维度
。

布拉塞（Brassa?）的作品，则将我们带入夜晚的巴黎，那个充满神秘与魅力的地下世界
。他拍摄妓女、流氓、恋人，在路灯与霓虹灯的光影交织中，展现了都市夜晚的欲望与孤苦
。他的名言，“夜晚是摄影师最富厚的色彩”，揭示了他对光影語言的极致運用
。他的作品，如《蒙马特街头的情侣》（LoversinMontmartre），不仅是对巴黎夜生活的写实，更是对人性深处情感的细腻捕捉，充满了颓废的美感与浪漫的忧伤
。

欧文·佩恩（IrvingPenn）则在时尚摄影领域树立了标杆
。他摒弃了浮華的布景，以极简的配景和精炼的光线，突显人物自己的氣质与服装的质感
。他的作品，如《香奈后代士》（CocoChanel），简单而有力，捕捉了這位传奇女性的智慧与独立
。佩恩对细节的极致追求，以及他不停探索的实验精神，使得他的作品既有時代的烙印，又不失经典的隽永
。

纪实摄影中的另一位巨匠，尤金·史密斯（W.EugeneSmith），以其富有叙事性和批判性的“摄影报道”闻名
。他的作品，如《西班牙的乡村》（ASpanishVillage）和《医生的乡村诊所》（CountryDoctor），通过一系列精心组织的照片，讲述了一个完整的故事，充满了人文眷注与深刻的社会洞察
。

他坚持认为，“摄影报道是一种强大的工具，能够揭示真相，唤醒良知
。”他的看法，强调了摄影师作為社会良心的角色，以及通过影像负担社會責任的重要性
。

再看向今世，安德烈亚斯·古尔斯基（AndreasGursky）以其宏大、全景式的构图，展现了全球化时代下，现代社会景观的壮丽与疏离
。他的作品，如《莱茵河II》（RheinII），以其近乎完美的对称和冷静的视角，泛起出一种超现实的平静
。古尔斯基的作品，虽然尺度巨大，却透露出他对现代文明的审视，以及对人与环境关系的思考
。

這些大师们，通过他们的作品，不仅记录了时代的面貌，更触及了人类共通的情感与普遍的哲学命题
。他们所展示的“划時代看法”，并非是僵化的教条，而是开放的思考，是勉励我们不停去质疑、去探索、去发现
。他们的杰作，如同一个个窗口，让我们得以窥见差异时代、差异文化、差异心境下的世界，也让我们得以反观自身
。

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图片来源：每经记者 陶刚 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄